Вопросы и ответы Страница 2

Я слышал, фиксатив сильно утемняет пастель. Это так?

Фиксатив нельзя наносить сразу обильным слоем на работу. Иначе после высыхания образуется пленка, и все цвета станут темнее. Необходимо напылять несколькими слоями, на большом расстоянии от работы, так, чтобы частицы фиксатива легли равномерно. Тогда он будет послойно впитываться в частицы пигмента, закрепляя его на работе. Каждый слой должен просохнуть перед новым напылением. Если соблюдать это нехитрое правило, никаких заметных утемнений не будет.

Чем одно масло-связующее отличается от другого?

Они отличаются скоростью высыхания, качеством пленки, цветом и тенденцией к пожелтению.

Самое популярное, льняное масло, отличается высокой скоростью высыхания, слабой тенденцией к пожелтению и способностью краски сохранять эластичность в течение длительного времени. При высыхании оно образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях.

Маковое или сафлоровое масла высыхают медленнее, и так как менее склонны к пожелтению, они лучше сочетаются со светлыми тонами красок. При высыхании образуют более мягкую пленку, частично растворимую в органических растворителях.

От применения разбавителя краски осветляются?

Да, действительно, разбавители осветляют некоторые краски, но после испарения разбавителя краски опять приобретают свойственный им цвет.

Разбавители токсичны?

Да, все органические разбавители, в определенной степени, огнеопасны и токсичны и требуют соблюдения мер предосторожности при использовании. Хранить разбавители следует в плотно закрытых флаконах. Скипидар под воздействием света окисляется, поэтому храниться в темноте или непрозрачной емкости.

Мне нужно, чтобы масляная краска стала более жидкой. Что посоветуете? Можно ли воспользоваться маслом?

Маслом для разжижения красок нужно пользоваться не как разбавителем, а только в виде добавки, очень ограниченно – только при лессировках или нанесении тонких красочных слоев. Иначе краска может начать «сползать» под собственным весом по картине.

А при работе с медленно сохнущими красками, от использования чистого масла следует совсем отказаться. Рекомендуется работать смесью художественного масла с лаком (даммарным или мастичным), или только Разбавителем.

У меня пожух красочный слой. Что посоветуете? Чем можно восстановить?

Надо протереть живописный слой Ретушным лаком, или Тройником, или уплотненным льняным маслом №1 или №2.

Мне нужен лак, чтобы краска (акриловая, масляная) не пожелтела. Какой посоветуете?

Акриловый, Даммарный, Кедровый, Пихтовый лаки, то есть все живописные лаки.

Каким лаком покрывать работу, нарисованную маркерами?

Для защитного покрытия работы, сделанной маркерами любого вида, подойдет акриловый лак в аэрозоле, лучше всего с UV-фильтром, что защитит работы от выцветания.

Можно ли использовать замедлитель высыхания акрила для темперы ПВА?

Когда ПВА высыхает, превращается в цветной полимер, как и акрил. Все вспомогательные средства, которые применяются для высохшего акрила - применимы и для сухого ПВА. Например, покрывные лаки. Также по сухому акрилу можно красить темперой ПВА или наносить клей ПВА, а также масляные краски и лаки. Но растворы клея ПВА и водные растворы краски ПВА категорически нельзя смешивать с растворами на основе акрила, так как раствор ПВА имеет кислую реакцию, а акрил щелочную - рН 7,5-9,0. Какого вещества будет меньше, то и свернется!

Какие линеры размываются/не размываются водой?

В тесте участвовали:

Размывались через 5мин. после нанесения.

Испытания не прошли: FABER-CASTELL FINEPEN, DERWENT GRAPHIK и STABILO POINT.

Можно ли использовать в качестве грунтовки обычную краску?

Грунт - это обязательно разбавленное водой связующее + много пигмента. Если использовать неразбавленное связующее, т.е. краску, то получится клеенчатое покрытие, к которому будет плохо прилипать живопись. Разбавленное связующее, при высыхании воды, оставляет в грунте тончайшие капилляры-поры. В эти поры частично всасывается связующее из красок и создает прочное соединение слоя живописи с грунтом.

Подробнее про Проклейку и грунт

Сколько слоев грунтовки надо наносить?

Количество нанесенных слоев грунтовки — вопрос личностных предпочтений; однако она должна создавать гладкое, ровное покрытие. Как правило, художники наносят от трех до семи слоев грунтовки. Степень ее абсорбции, как и напряжение, создаваемое связующим, увеличивается в зависимости от толщины слоя. Специалисты советуют наносить верхние слои грунтовки менее толстыми, чем нижние, чтобы избежать возникновения худших эффектов, свойственных натяжению в пленке. Для того чтобы свести к минимуму риск деформации доски, грунт следует наносить на обе стороны доски, а также на ее края (при этом задняя часть доски не требует такого же внимания, как лицевая).

Подробнее про Проклейку и грунт

Каким инструментом лучше всего наносить грунт?

Наносить грунт надо флейцем или мастихином со скругленным концом. Ни в коем случае нельзя проводить кистью несколько раз, по одному и тому же месту, иначе грунт отлипнет местами и не даст ровного покрытия. При нанесении различных слоев необходимо следить за тем, чтобы не забивалась фактура холста. Для равномерного грунтования лучше наносить больше тонких слоев жидким грунтом, чем один - два толстым, густым.

Подробнее про Проклейку и грунт

Как узнать, сколько пигментов использовано в краске?

Это обозначение находится на самой тубе. Название пигмента - по Международному цветовому индексу, состоит из комбинации букв и цифр, например PR179 (на фото Perylen - это расшифровка). Если в краске используется не один пигмент, а например три, как на фото: PR4, PR170, PV2, то может появиться серый оттенок при смешивании с другими красками. Поэтому больше ценятся монопигментные краски.

Есть ли фломастеры, которые могут рисовать друг по другу с сохранением цвета. Например по красному нарисовать желтым и желтый сохранит свой цвет оказавшись на красной основе.

Такими свойствами обладают только акриловые маркеры, так как краски в них не прозрачные. Можно взять красный акриловый маркер, сделать им рисунок, дать ему высохнуть и нарисовать поверх него желтым акриловым маркером. Благодаря непрозрачности акриловой краски цвета не будут смешиваться или просвечивать.

К акриловым маркерам относятся:

MOLOTOW ONE4ALL
Маркеры без чернил SCHMINCKE, которые можно заправить акриловой краской для аэрографии AERO COLOR

Как натянуть холст на подрамник?

Для натяжки холста потребуется подрамник, строительный степлер со скобами (скобозабивной пистолет), щипцы для натяжки холста, рулетка и молоток.

Подрамник – основа для натяжки холста. Подрамники бывают 2-х видов: модульные (сборные) и глухие. Преимущество модульных подрамников в том, что они скреплены не жестко, и при провисании холста можно скорректировать натяжение, подбив клинья. Глухие подрамники не имеют такого свойства, и при провисании холста его придется перетягивать заново, что требует значительного опыта.

Молоток понадобится для сборки модульного подрамника, рулетка – для измерения диагоналей подрамника, они должны быть одинаковыми. Щипцы для натяжки холста позволяют захватывать и натягивать холст на край подрамника, что невозможно сделать руками из-за плотной структуры полотна. При помощи строительного степлера холст закрепляется на подрамнике.

Чем мелкозернистый холст отличается от крупнозернистого?

Зернистость холста обычно выбирается в соответствии с задачами будущей работы. Мелкозернистый холст подходит для гладкой живописи с использованием небольших слоев краски, на нем удобно прописывать детали. Для работ среднего размера подойдет средняя зернистость, а большие картины пишут на крупнозернистых холстах, чтобы уменьшить риск провисания ткани под слоем краски.

Однако, помимо размера, на выбор зернистости влияет и художественный замысел. Известно, что Айвазовский редко брал крупнозернистые ткани даже для больших картин. Некоторые же, напротив, выбирают среднее или крупное зерно, чтобы под краской оставалась видна фактура холста.

По фактуре, как правило, холсты делят на: Репинский, Крупнозернистый, Театральный, Мелкозернистый

Репинский (рогожка 4х4 нити)
Крупнозернистый
Театральный (редкое переплетение)
Мелкозернистый (полотняное переплетение)

Для чего нужна проклейка?

Проклейка позволяет защитить ткань холста от воздействия красок, грунта и растворителей. Проклейку наносят на сухой чистый холст гибким металлическим шпателем, можно также кистью флейц, или втирают в холст щёткой по вертикали и горизонтали. При распределении проклейки нужно избегать её продавливания на изнаночную сторону. Излишки снимают шпателем. Проклейка сохнет 3-5 часов при комнатной температуре, после чего можно наносить грунт.